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重活之完美时光第一百二十章 琉璃厂之荣宝斋(完)(1/1)

文/雨天和玉
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徐悲鸿出身贫寒,对农民的生活是有切身感受的,其法国老师达仰也是一位善于描绘农民的画家,徐悲鸿画过多幅以农民为对象的写生作品。

牛是徐悲鸿特别锺爱的题材,这同样源于其乡土情节,悲鸿的童年比较清苦,家里有几亩瓜田,却无耕牛,他平时帮助有牛的邻居放牛,耕作时便可借牛一用,耕牛牧歌成为其童年的美好回忆,在抗战期间的颠沛流离中,他也多次借牧牛图来表达对平静生活的憧憬。

张俊义知道眼前的这幅《九州无事乐耕耘》是徐悲鸿1951年创作一幅农耕题材的作品。

通过张爱国的介绍,张俊义知道此副《九州无事乐耕耘》肯定是徐悲鸿的真迹无疑。

张俊义忍住心中激动的心情,仔细的观摩着眼前这幅徐悲鸿晚年最重要的代表作,也是民间珍藏的徐悲鸿最重要作品。

画中牛与三个人依次渐远,渐小,乃取用西画中焦点透视的原则,但忽视了远景的描绘,仅以数笔松散的淡墨表现出泥土地的模糊影像,进而使视觉焦点仍集中在农耕场景上。

画面右侧是一棵树干粗壮的柳树,其树杈呈“v”字型向上生长,不过画面只截取了柳树的局部,将画面分割成三部分,造成空间分布的丰富性。

同时,柳树与人牛队伍又基本上是垂直的,这就使整体构图虽简单,但在稳定中富于变化,变化中趋向稳定,拓展了中国画的空间表现力。

农民和牛以写生的手法描绘,三个农民均上了年岁,但仍不辍劳作。最前者牵牛犁地,其双脚迈开,身躯前倾,手掌攥紧,正耗尽全部力气驱牛犁地,脸部和手部的肌肉因凝聚力量而呈现出收紧之感,这个瞬间的动态生动逼真。

后两者为一农妇和一农夫,均在锄地,一挥锄,一弯腰,动作幅度并不大,表情亦平静,与前者形成反差。

《九州无事乐耕耘》不仅使张俊义在某种程度上感受到农民生活之辛苦、激烈的一面,以及平淡无奇、千篇一律的一面,更是让张俊义体味到普通生活中的伟大之处,从而对辛勤劳作的农民充满敬意,同时告诫世人不论年纪多大都要去努力的拼搏、奋斗,才能得到自己的收获。

画中的细节设计十分巧妙,画中的耕牛瘦骨嶙峋,与徐悲鸿其它牛的造型差别甚大,画法上先以墨笔勾勒外形,再以赭石敷色,笔致精确,每笔的浓淡和干湿皆表现了牛毛的质感,画出了牛身各部分的向背凹凸,而牛腿,看上去则酷似徐悲鸿擅长的奔马的双腿,形成了“牛身马腿”的独特造型。

柳树的主干以重墨写出,既表现出了树干的粗糙质感和沧桑效果,亦与淡墨细笔写成的轻柔柳条和藤黄渲染出的柳叶形成对比。整幅将西画中的造型方法和中国画的笔墨相结合,既有准确生动的造型,又有灵活多变的笔墨,是一幅结合中西画法精髓的写实主义佳作。

张俊义对于眼前这幅150x250cm的宏幅巨制相当的喜欢,知道这幅徐悲鸿晚年所做的名画相当有纪念价值,绝对是徐悲鸿一生所作之中价值最高的一副名画。

张俊义知道眼前的徐悲鸿以“九州无事乐耕耘”为此巨作的名画是送给郭沫若的,这幅名画之中有一番巧妙的用意:郭、徐二人亦是“儒臣”,却都有着一颗为国为民奔走呼号的文人侠客之心,以此砥砺,共同为建设新中国尽自己的微薄之力!

“张总,您开个价吧!”张俊义语气淡然的说道。

”不瞒张先生,这幅悲鸿先生晚年所作的《九州无事乐耕耘》,我们荣宝斋是下了很大的力气才收购到手的,如果张先生真的想要的话,最低也得一百万人民币!“张爱国考虑了一番,然后咬牙的说道。

说实话,张爱国并没有给张俊义报一个高价,因为张爱国知道,只要拉拢住了张俊义这样一位豪客,以后少不了为他们荣宝斋增加营业额,饮鸩止渴的事情张爱国是绝对做不出来的。


状态提示: 第一百二十章 琉璃厂之荣宝斋(完)
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