大业英雄第 19 部分阅读(6/6)

清朝，首次大一统的秦……为什么被翻来覆去的再创作依然不乏动力？因为那是巨大的市场，有无数读者、观众感兴趣和关注，愿意一再的去接受那个时代的故事。于是即使知道那是块惨烈厮杀的红海，大家也愿意或者迫不及待的进入去分一杯羹。

而为什么很少有人写隋写晋写五代写南北朝，那些都是狭窄到令人望而生畏的市场。无人进入是因为无人认为是有开发的潜质。大家可以用《夜宴》和《满城尽带黄金甲》的例子来反驳我，但他们不约而同的选择五代十国的原因，我想更多的是看中那动荡不安和礼仪崩坏的大背景，说是历史，还不如看做纯粹的架空。

同理到《大业》上，以作者定位的读者群体来说，恐怕大部分读者连“大业”是哪个朝代的年号都不知道，更何况，作者写的是比大业还要早上许多的“开皇”年间。

隋唐本也不乏激动人心的元素，但主角们进入得太早了。他们到达隋朝的时间是开皇八年，那时候的皇帝是文帝杨坚，离标题所说的“大业”元年，还隔着十七年。

开皇八年，李靖才十七岁，秦琼就算老一点，也顶多只能在来护儿帐下声名不显。

十年之后，李世民才出生。

二十三年后，翟让才聚众瓦岗寨，成就那个时代最为著名的起义势力。

二十四年后，王薄才在长白山起义，进入农民起义的高潮。

二十五年后，杨玄感的叛乱标志着隋王朝从内部正式的崩坏。

二十九年后，万众期待的太原起兵，才终于发生在李世民的推动之下。

……

所有那个时代让人耳熟能详激动不已的人和事，都还等待在很久以后的将来。张须陀、王韶、史万岁这些书中貌似不可一世的人，根本无法代表那个时代的巅峰。他们的后辈实在太耀眼了。

那作者就需反问自己，以目前这样的时代背景为主题，真的能吸引人么？莫非是要写隋朝的中兴？莫非主要的故事是发生在十几年后现在只是引子？

恕我愚昧，我真的不明白让主角在开皇八年进入的理由何在。

第二个矛盾在人物上。

其实除了第一个矛盾之外，后面的两个应该不算矛盾，顶多是做得不够好。

首先是双主角的定位，不是大神去尝试这样的创作是有风险的。双主角会破坏代入感和节奏。当然我是拥护作者进行这样的努力的，但就目前的状况来看——如果没有猜错作者真的是要写双主角的话——另一条主线也未免太弱了。

其次是在配角的塑造上。主角孟庆到目前为止表现尚可，主要人物张须陀更是让人赞赏。但除此之外，则乏善可陈。

面目模糊不说，最可憎恶的是政治人物的智商委实太低。

张衡当着晋王政敌的面公然贿赂内侍，那个裘公公还欣然接受；太子晋王之争描述得既表面化且无谓；孟庆把御赐的宝刀就这么当掉了薛世雄竟然毫不制止，这可是灭族的罪……

以致于孟庆一个建议去掉铁甲就能大获成功，萧齐随便一首侠客行便能备受重视，虽然明白作者要节奏明快要顺风顺水的苦心，但还是忍不住嘲笑两句：

迎合客户也不是这么去迎合的。

节奏要明快是没错，可魔法学徒还是红了。

主角要强大是没错，可大唐还是火了。

哪个作者真的确定小白们要的是弱智的n，而不是那种势均力敌让主角虐待起来真正具有快感的强者么？

莫非小白们就真的不希望看到情节合理人物各具风姿的故事？

那些配角们，即使是脸谱化也行啊！杨勇能不能再张扬跋扈一点？杨广能不能再温和敦厚一点？王韶能不能再老成持重一点？

那些政治斗争，能不能再稍微复杂阴狠一点？请不要担心小白们看不懂，请至少相信祖国的花朵们这点智商还是有的。

第三个矛盾在新意上。

走俗套路线没有错，可是好歹也得走出点新意啊。

旧瓶装新酒也好，新瓶装旧酒也好，总得有东西是新的。如果从立意到故事到桥段都看不到新意，这样的书我怀疑真的能迎合客户的需求么？

最为恶俗的桥段，莫过于吟诗。这样的桥段固然好用，但多少也应有点翻新——请别为了吟诗而吟诗，为了制造场景而制造场景——作者那意图委实太过于明显，无非就是给主角一个机会展示才华，然后让一干人等惊为天人。可否牵涉到政治斗争？可否牵涉到后期阴谋？可否牵涉到危机的降临与化解？可否牵涉到爱情或旖念？

其余诸如从军，诸如轻骑兵，诸如游击战，都无法给人新意。还是回到前面的那几个问题上：这些桥段都被用滥了，那么，我和别人有何不同？

简单重复别人讲过的故事是注定无法让人兴奋的。

要么赋予人物新的特点，如刺秦中的那个秦王；

要么改变讲述故事的结构，如英雄的三次回顾；

要么加入新的时尚元素，如后现代和夜宴版的哈姆雷特；

要么凭借感官刺激取胜，如英雄和黄金甲。

《大业》的优